新・午前十時の映画祭 『レイダース 失われた聖櫃』



新・午前十時の映画祭」で『レイダース 失われた聖櫃』をチェックしてきました。



1981年のロードショー公開に始まり、ビデオ・LD・DVD、そしてブルーレイ盤に至るまでウチのシアターでは欠かすことが出来ないヘビーローテーション作品です。映画館のスクリーンで観たのは、実に32年ぶり。



「新・午前十時の映画祭」の上映で使われているDCPマスターは、おそらく先にリリースされていたブルーレイBOX盤と同じく4Kスキャニングマスターのはずですが、まるで初号試写で観るプリントと見まごうばかりの鮮度の高さ。ディスクリートのサラウンドも含め、うっかりするとロードショー公開時よりもコンディションはいいんじゃないかといった印象でした。古い作品を高い解像度で丁寧にレストアすると、これほどまでのクオリティになるのだというDCP版のお手本のようなマスターです。日本語字幕に“手書き字幕風”フォントを採用しているのもGOOD。



インディ・ジョーンズ=ハリソン・フォードというわけで、シートNo.は『K-19』。(たまたまです)



初めてブルーレイ盤の『レイダース 失われた聖櫃』をチェックしたプロジェクターは、ソニーの4KプロジェクターVPL-VW1000ES(於:HiVi視聴室)。ところがオープニングシークエンスの画調だけがどうにもノイジーに見える。4Kスキャンが施されたニューマスターなのに?何故??しかし今回の「新・午前十時の映画祭」のDCP版にはそんなノイジーさはまったく感じられませんでした。“K-19”は劇場の最後列のひとつ手前の座席。スクリーンとは離れているのでそれもひとつの要因かもしれないのですが、ほどよい粒状感があり、非常にフィルムルックです。


ただし、あらためてウチのD-ILAプロジェクター DLA-X9でこのシークエンスを確認してみると、初見時の“ノイジー”と感じるほどのトーンではなく、少々グレインが強めに出ているんだな、といった印象になりました。以前、米パラマウント社のレストア担当者に電話インタビューを行った際に『レイダース』のオープニングのノイズ感について訊ねてみたところ「は?そんなノイジー?」と困惑していたようなのですが、その理由がなるほどよくわかりました。それでもDCP版の絵はまだ滑らかだったような……。同じマスターが使われていても、こういったところにDCPとBDのデータ量の差、圧縮方法の差が現れるのかもしれません。



とは言ってもブルーレイ盤でグレインが強くて気になるのはこのカットくらい。



DLA-X9の【PICTURE MODE=画質モード】を探ってみたところ、【フィルム】や【シネマ】よりも【THX】がベストの組み合わせ。このモードだと映画館で見たDCP版のイメージにもっとも近いトーンになります。DCP版よりも絵が濃密に、高いコントラスト感で明部の白も伸びるのはスクリーンサイズが小さいホームシネマの強みでしょう。



このシークエンスは何度観ても飽きません!


シネスコサイズならではのフレーミング。



ブルーレイ盤vs.劇場用DCP版は実力伯仲。ふたつのデジタルシネマ、どちらで観ても素晴らしい。


D-ILA機のDLA-X9は暗部も締まり、黒の再現にも粘りをみせる。

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『レイダース 失われた聖櫃』は「新・午前十時の映画祭」GROUP C の劇場で絶賛上映中です。

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GROUP C の次回作『2001年宇宙の旅』は18日(土)からの公開。

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そしてGROUP A では同じく18日(土)から『ウエスト・サイド物語』がスタートします。
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